«Лучше уж от водки помереть, чем от скуки» (В. Маяковский)

Я стал фанатом Шаова, когда он только-только набирал силу – в середине 99 года.  То есть в России он уже был достаточно известен, но в наших краях его творчество как раз начинало приобретать поклонников.  Сразу же после прослушивания его первой кассеты «Фамильный Медальон» (1997) – кстати, почему его так и не издали на диске? – Тимур в моем лице обрел большого фаната и рьяного пропагандиста.  Я прожужжал Шаовым все уши своим друзьям, и нетрудно понять почему.  Я абсолютно равнодушен к бардовской песне, более того – она меня раздражает.  У Шаова же я нашел не просто «стихи под аккомпанимент», но именно – песни.  Которые можно слушать.  С аранжировками и вкусным звуком.  Как свежий ветер над болотом.  Как удар по голове третьим томом Большой Советской Энциклопедии на КВНовском концерте.

Первые три альбома Шаова – слегка неровный дебют «От Бодлера До Борделя» (1997), очень крепкий «Любовное Чтиво» (1998), и блистательный «Верните Твари Оптимизм» (1999) – содержали такую гору шедевров, что хватило бы дюжине авторов-исполнителей.  Именно этими тремя альбомами я и жил весь 2000 год.  Затем вышел «Сказки Нашего Времени» (2000).  Он показался мне хорошим, но каким-то сероватым.  Наряду с очередной порцией шедевров («Критик», «Попса») и парой-тройкой крепких номеров, в нем содержалась изрядная доля средних вещей не вполне уровня Тимура.  «По Классике Тоскуя» (2002) мигом вернул Шаову все его величие.  Великолепный от первой до последней минуты, он подтвердил место Шаова в хрестоматии российской авторской песни.  Я радовался за автора, считая что «Сказки» были моментом слабины.  Тут вышел «Выбери Меня» (2004), и я перестал считать «Сказки» слабым альбомом.  Шедевр на альбоме был один («Чему Нас Жизнь Учит»), крепких номеров – три, а все остальное совершенно не отложилось в памяти.  И вот тут-то подоспел новый альбом Шаова, «Свободная Частица».  Прослушав его, я перестал считать слабым альбомом «Выбери Меня».  Это – его единственное оправдание.  Прослушав его еще два раза, я решил написать обзор сейчас, пока я окончательно не затосковал. 



На новом альбоме ДВЕ песни достойны имени Шаова – первая и последняя.  На одинадцати других, я одинадцать раз нажимаю кнопку «Skip».  «Радостная Песня Чукчи» –действительно прекрасная, живая вещь с замечательными строчками «Даже если вымрем все мы, будет Челси чемпион» и «Оле, оле, оле, олени!».  Потом – обвал никому не нужной преснятины.  «Песня В Защиту Пьянства» (как будто в России пьянство нуждается в защите!) – фактически перепевка «Оды Пиву» (интересно, что песня Шаова же «О Вреде Пьянства» действительно была какая-то ненатуральная; очевидно что алкоголь ему воспевать легче чем осуждать).  Очередная порция песен про машины (ТРИ!).  Мне пригрезилось, или я только что услышал пятиминутную критику нехороших водителей, не включающих поворотные сигналы?  Как поэма, эта вещь идеально бы подошла для журнала «Крокодил» или какой-нибудь стенгазеты советского периода.  Скука...

Кстати, на альбоме есть несколько песен, ностальгирующих именно по советскому периоду.  Можно сколько угодно говорить  что это шутка и пародия.  Да только не смешные они!  Совсем!  Самые обычные брюзгливые разговорчики пожилых маргиналов с окраины в очереди за пивом.  Раньше у него такие вещи выходили веселыми и зажигательными, а сейчас стали серьезными и топорными.  Даже ирония в голосе куда-то пропала.  Фактически пропала и злость, которая «делала» песни типа «О Народной Любви» или «Хоронила Мафия».  Теперь Шаов – сытый и довольный жизнью бард.  Он купил квартиру в Москве, куда так долго и упорно стремился, он выступает на корпоративных вечерах, его приглашают в Кремль, в Нью Йорке он собирает «Миллениум».  Ему больше не на что злиться.  Основной источник злости – плохие водители или пропавший багаж, тема песни «Посвящение Авиакомпании Дельта», невероятно слабой и прямолинейной.  Весь альбом мелкотравчатый по тематике и довольно скучный по музыке.  Никаких новых аранжировок или мелодий; все это мы слышали на «Выбери Меня», но теперь стало еще скучнее. 

Также скучны и остальные вещи.  Когда человеку не о чем писать, он часто обращается к описанию самого творческого процесса (я, кстати, давно думал, что в «Говенной Песне» Шаов эту тему не исчерпал и обязательно к ней вернется).  Так появляется «Пегас, Муза, И Лирический Герой».  Странное дело, раньше я не обращал внимания на большое количество глагольных рифм у Шаова, завороженный его музыкой и исполнением.  На этом же альбоме посредственные рифмы буквально режут слух.  Песенки «Развивая Фоменко» и «Послание К Варягам» – просто никакие.  «Ралли», вторая «серьезная» песня во всем шаовском каталоге (первая – «Дорожная»), тоже весьма средненькая.  Конечный титульный трек, «Свободная Частица», неплох, но на любом из первых пяти альбомов Шаова он бы не вошел и в пятерку лучших.  Самый лучший в нем момент – это кода, «Чардаш» Монти, просто сыгранный сам по себе, а это уже говорит о многом.  Впрочем, по сравнению с полным отстоем типа «Невроза», это – звездный момент.

Резюмирую:  на сегодняшний день Тимур Шаов находится в глубоком творческом кризисе.  Я даже не могу порекомендовать ему отдохнуть и не строчить так быстро альбомы:  за четыре года он разродился двумя дюжинами песен, из которых два шедевра и штук шесть крепких вещей.  Для человека, который за шесть предыдущих лет выпустил четыре с половиной ВЕЛИКИХ диска – деградация налицо.  На него очевидно просто давит его модус операнди.  Признание – страшная штука, многих она губила, а Шаов стал признанным и бронзовым.  Следующий альбом я предлагаю назвать «По Шаову Тоскуя».  Впрочем, надежда умирает только с автором, а до этого, я надеюсь, дело не дойдет.