Доброго время суток, уважаемые камрады. Хочу представить вашему вниманию обзор фильма "Окно во двор" режиссёра Альфреда Хичкока. Несмотря на то, что фильм довольно старый, он до сих пор сохраняет в своих кадрах очарование повседневной жизни 50-х годов прошлого века, обильно сдобренных саспенсом и элементами триллера в исполнений маэстро психологического кинематографа.
Как режиссёр и сценарист, Хичкок умел мастерски создавать в своих фильмах атмосферу тревожной неопределённости, напряжённого ожидания, предчувствия чего-то ужасного. Вместе с тем, нередкими были ситуации, когда Хичкок брал за основу сюжета литературные первоисточники. "Окно во двор" - один из тех фильмов, в основу которого положена книга, а именно одноимённое произведение некоего Корнелла Вулрича.



"Окно во двор" ("Rear Window")
Жанр: Детектив, триллер
В главных ролях: Джеймс Стюарт, Грейс Келли
Длительность: 112 минут
Страна: США
Год выпуска: 1954
Фильм получил 4 номинации на Оскар - за режиссуру, сценарии, операторскую работу и звук (стал ли фильм лауреатом  премий - не ебу).

Профессиональный репортёр-фотограф Джефф (Джеймс Стюарт) из-за сломанной ноги вынужден целыми днями просиживать в инвалидной коляске в своей квартире и от делать-нехуй фтыкать в проходящую своим ходом соседскую бытовуху за окном.
А там бурным потоком протекает целое неибацо локальное санто-барбаро в отдельно взятом жилом доме, где кипят страсти, а люди, сбросив маски порядочных граждан, показывают свои истинные лица.
Композитор, пишущий музыку, напивается от творческой бездарности; юная танцовщица репетирует свои номера в одном нижнем белье, попутно приводя к себе потенциальных ёбырей и ожидая возвращения падонка-жениха из армии; бедная одинокая женщина, которая не может найти любовь, пытается совершить самоубийство; и наконец, квартира, где муж ухаживает за своей больной женой, которая не ценит его внимания. Последний случай как раз и станет обьектом пристального внимания главного героя.

Но сначала о Джеффе. Будучи типичным авантюристом-трудоголиком, ему противна жизнь на одном месте, и он хочет поскорее съебать в дальние теплые страны, в очередную коммандировку. Антиподом Джеффа в фильме является его пелотка Лиза (Грейс Келли) - типичная светская львица гламура и глянца, которая пытается всеми силами женить на себе нашего инвалида-фтыкателя, тем самым заставив его осесть на одном месте. Джеффчику такой расклад нахуй не нужен, по этому поводу между главными героями в течение фильма происходит вялотекущий конфликт. Режиссёр, я счетаю, показывает тем самым, что Джефф - нихуя не очередной ебанутый вуаерист-дрочер, а полноценная шопездец личность.

Пока Джефф с любопытсвом шпиёнит за соседями, к нему время от времени захаживают его пассия, сиделка-массажистка преклонных годов по имени Стелла и старый друг молодости, работающий по совместительству частным детективом, который и будет проводить большую часть расследования. Они, замечая нездоровое любыпытсво Джеффи к своим соседям, всячески намекают ему, что это до добра не доведёт. Так оно и есть - со временем Джефф обнаруживает, что в квартире напротив в неизвестном направлений исчезла больная жена, а её муж в спешке собирает вещи, зачем-то точит набор мясницких тесаков, после чего с уссердием моет стены в ванной комнате и целую ночь выносит из квартиры чемоданы с неизвестным содержимым. Джефф-гипсовая-нога, подозревая, что по соседству поселился чикатила, сообщает о своих наблюдениях друзьям, те в свою очередь вместо того, чтобы отправить Джеффа в дурку, парадоксально соглашаются с его доводами насчёт наличия расчленёнки по соседству. И тут начинается  слежка за предпола
гаемым опасным преступнегом, которая заканчивается вот чем:

В общем, в фильме уже заранее всё известно насчёт того, кто окажется убийцей, поэтому финал не окажется неожиданостью для зрителя. Ввиду отсутствия интриги, детективом этот фильм можно назвать весьма условно - напряжение держится за счёт художественных образов и сцен повседневной будничной жизни, на фоне которых и происходит что-то, выходящее за рамки обыденного и поэтому пугаещее яибукаг.