Год выпуска: 2017
Страна: США
Жанр: боевик
Режиссёры: какой-то каскадёр
В ролях: Киану Ривз, Ян Макшейн, Руби Роуз

Привет синефилам!

Сегодня решил запилить обзор на весьма показательный случай в новейшей истории кинематографа – крайне среднестатистический фильм «Джон Уик: Глава Вторая». Как сказано в мудрой книге: «род приходит и род уходит, а хреновые сиквелы остаются навеки». Казалось бы ещё недавно существовало некое неписанное правило, уверяющее нас, что Киану Ривз может сниматься в огромном количестве тупых мелодрам, но любой боевик с ним будет качественным развлечением. И Ривз, что характерно, не подводил, гордо неся переходящий вымпел из «Скорости» и «Джонни Мнемоника» в «Матрицу» и «Константина».  Но с началом мирового финансового кризиса в Голливуде с целью экономии совсем перестали платить сценаристам, и при делах остались исключительно мексиканцы, работающие за миску доширака. В результате их труда и получилось то же самое, что происходит при попытке залить 76й бензин в мерс – ехать вроде как едет, но недалеко и не совсем весело.









Итак, сюжет начинает развиваться с того момента, на котором он остановился в первой части – злобная русская мафия убивает собаку киллера по имени Джон Уик и ворует его машину. По итогам первой части Джон мочит 76 братков, включая главного босса с чисто русским именем Вигго Тарасофф, и вроде как успокаивается. Но к началу второго фильма Джон неожиданно вспоминает, что драгоценный «Мустанг» 69го года выпуска ему так и не вернули, и едет в порт города Нью-Йорка разбираться с оставшимися представителями русской диаспоры. Тут следует отметить уважительное отношение сценаристов к нашей культуре, а именно, двери в логово бандитов открываются исключительно путём приложения иконки Николая Чудотворца к биометрическому сканеру. После такого захода, я, признаться, ожидал, что брат покойного гангстера Вигго Абрам Тарасофф в рабочем  кабинете будет слушать радио «Радонеж», но как-то не срослось.
    Далее Джон, несмотря на то, что стрелок от Бога, почему-то расшвыривает примерно 30 телохранителей Абрама исключительно с помощью кунг-фу, заходит в кабинет босса, наливает себе стопку водки и произносит что-то типа «куй сука ебал», что согласно английским субтитрам означает предложение заключить перемирие. На что Абрам мудро отвечает «какой фраер бля пенсия наздоровье», что обратно означает «я согласен, наслаждайся пенсией, мистер Уик» и начинает так хитро щуриться, что зритель сразу понимает – это неспроста.







И действительно, не успевает Джон закопать в подвале свои инструменты, как к нему в дом заявляется какой-то макаронник, типа крутой босс мафии. Новости о том, что Джон Уик снова в деле, достигли Неаполя, и дон Антонио вспомнил, что десять лет назад Уик дал ему расписку собственной кровью «предъявителю сего 1 (одно) убийство бесплатно». Джон, который только что нажарил попкорна и купил Bly-Ray шестого сезона «Игры престолов», на чистейшем итальянском заявляет «я устал, я ухожу» и посылает дона Антонио лесом. В ответ итальянец, не понимающий американского юмора, взрывает дом Джона из огнемёта «шмель». Поправив слегка помятую термобарическим взрывом причёску, Джон отправляется в Отель.
    Тут надо сделать лирическое отступление. Согласно бурному воображению авторов, все наёмные убийцы на свете объединены в некий профсоюз, базирующийся в отеле «Континенталь» в Нью-Йорке. Основной фичой Отеля является с ног до головы растатуированный персонал и пристрастие к тёплым, ламповым компьютерам. То, насколько это дико смотрится в XXI веке, свидетельствует о том, что у сценаристов не только запор от доширака, но и фетиш на татухи и моду 50х.







Выяснив, что за отказ обналичить купон на убийство ему грозит исключение из комсомола, Джон нехотя соглашается выполнить контракт на убийство сестры Антонио, которая является ещё более крутой мафиозо. Впрочем, убийство проходит несколько буднично: завалившись на гламурную вечеринку, устроенную своей жертвой (ну правильно, почему бы не снять Колизей для рэйв-парти, за происхождением твоих грязных денег ведь никто не следит), Джон застаёт донну Антонио в ванной, и она, увидев, как отвратительно Джону пошили костюм, сама вскрывает себе вены. Тут я сразу понял что итальянцы – высокодуховная и культурная нация. Правда, чтобы его не обвинили в срыве контракта, Джон нежно стреляет сеньоре в голову и покидает тусовку, параллельно сократив популяцию охраны до нуля.













Ну а дальше сюжет начинает играть вполне предсказуемыми красками – дон Антонио решает зачистить концы и заказывает самого Джона, причём за целых 7 лимонов у.е. Тут-то и выясняется поразительный факт – оказывается в Нью-Йорке чуть не половина населения – законспирированные наёмные убийцы. Жирный китаец, поедающий гамбургер – киллер! Девочка, играющая в метро на скрипочке с плакатом «Подайте, мы сами не местные» - киллер! Мусорщики – киллеры! И даже бомжи, оказывается – тоже поголовно убийцы! И у всех есть смартфоны, на которые приходит MMSка с фоткой главгероя и суммой с 6 нулями. Вот он, звериный оскал капитализма! Да ещё и публика в Нью-Йорке странная: например, Джон полчаса пыряет ножиком врага в битком набитом вагоне метро, а никто и в ус не дует, не говоря уж о том, чтобы в ментовку позвонить. Вот у нас бы хоть раненому негру тампон предложили – дырку в аорте заткнуть…расизм, чего там говорить. Словом, придётся Джону очень сильно крутиться, чтобы выбраться из такой передряги и отомстить.









В целом, смотря этот фильм, поневоле сравниваешь его с оригиналом, и именно это больше всего вредит сиквелу. Первый «Джон Уик», хоть и звёзд с неба не хватал, всё-таки имел: 1. много самоиронии; 2. приличный актёрский состав; 3. качественно снятые перестрелки и 4. неонуарные элементы и Мэнсона в саундтреке. Ну а во втором большую часть вышеозначенных элементов успешно похерили, и величайшая ошибка авторов состоит в том, что они решили сделать не ироничную поделку, которая в первый раз развеселила зрителя и здорово прокатилась, а замахнулись на серьёзный боевик. Увы, но это никак не помогло фильму стать более развлекательным, что вполне очевидно отразилось на сборах. Конечно, отдельные моменты, вроде отсылок в классическому «Выходу Дракона» ещё радуют глаз, но в фильме они в явном меньшинстве. Да, перестрелки всё ещё выглядят отлично, но они одни фильм не вытянут.
    С актёрским составом тоже всё не слава Богу. С уровнем таланта Ривза всё давно понятно, но если в первом фильме мы наблюдали с полдюжины приличных актёров в ролях второго плана, то теперь, экономя бюджет, продюсеры наняли малоизвестных итальянцев, способных лишь быстро бегать и погибать под пулями Уика. Разумеется, в дань политкорректности на роль главного киллера взяли жуткую австралийскую пелотку Руби Роуз, правда режиссёру хватило здравого смысла сделать её персонаж глухонемой.







Итог: Помесь «Руслана», и любого другого боевика категории «Б». Могли сделать лучше, но не захотели. По ходу, стандарты в Голливуде снова упали стремительным домкратом. Разовый просмотр возможен.