«Когда-то в безусой юности я пробовал писать стихи. До сих пор старая школьная тетрадка валяется на антресолях как символ. Символ прошедшей юности. Вчера я не поленился, влез по стремянке и с ностальгическим придыханием развернул эти листы…
Хуйня…» (с) неизвестный аффтар


По совету друзей(с) я недавно прочитал одну книжку. И напомнила она мне самого себя, точнее, события, произошедшие со мной романтическим, непоседливым, ярким и самобытным в далёкой дрочливой юности.

В четырнадцать я взялся писАть роман (не меньше!). Начитавшись Стругацких, Саймака, Брэдбери и Азимова, решил переплюнуть неспешную философскую фантастику старперов (так тогда мнилось) от фантастики, и с ходу написал несколько абзацев постапокалиптической саги «Разрушение надежд» с главным героем Генрихом – уничтожителем взбесившихся роботов.
Для справки: о «Терминаторе» не знал еще даже сам ДжКэмерон, а ГГаррисон только-только закончил писать свою трилогию о Язоне Дин Альте.

Помню, как я дописывал строку «…и Генрих увидел пульт управления станцией метрополитена с обрывками проводов и словно бы надкушенной огромной челюстью центральной панелью…» и в этот момент мама позвала меня…не помню куда.. Я с сожалением оторвался от десяти листов только что написанного бестселлера и направился по делам.
Потом я в течение недели был занят разной ерундой, типа кружка судомоделирования дома пионэров, ансамбля домристов-балалаечников и поездкой к бабушке на выходные.
Наконец я добрался до своей рукописи и, дрожащими от нетерпения руками, лихорадочно перелистывая страницы двенадцатилистовой школьной тетради, перечитал написанное.
Вот же поебень!
Мне стало жутко стыдно за то, что написал ранее. Мне стало так стыдно, как не было стыдно даже когда мне в третьем классе, при всех, на спор пришлось поцеловать девочку. «Какая глупость!» - я рвал и метал. Ну как можно было не увидеть эти ляпы сразу! Ужас!
С тех пор я только читал. Попыток осилить написание романа больше не предпринималось.

И вот на глаза попался роман Глуховского, который задел какие-то струнки в моей еще не до конца разинфантилизированной душе. Опять же метрополитен…


Итак, Дмитрий Глуховский, «Метро 2033».
Лидером top30 читательских предпочтений стал литературный дебют Дмитрия Глуховского — «Метро 2033», который объявлен «открытием года». Сюжет произведения разворачивается в московской подземке, которая после ядерной войны, по воле автора, становится последним приютом для десятков тысяч москвичей.(с) СМИ

Впору вспомнить свою прыщавую юность и старика Станиславского c его харизматичным «Не верю!».
Нет, в то, что Глуховский с его «Метром» явился лидером продаж, верю – ведь бывают же лидеры продаж и робски-донцовы. Я не верю в то, что написано в романе.

Оказывается глобальная ядерная война – это не страшно. Это такая интересная штука, после которой можно выжить и продолжать себе коптить небо, в данном случае – своды Московского метрополитена.
О самой войне нигде и никто не рассказывает. Отрывочные сведения из нескольких разговоров позволяют понять, что война была ядерной. Масштабы – охуительные. Москва – радиоактивная пустыня с хорошо сохранившимся кремлём с хорошо сохранившимися рубиновыми звёздами. Наверх выходят в противогазах сталкеры и тащат вниз, в подземку всякую хуйню - в хозяйстве всё сгодится: книги, посуду, одежду, разбирают машины на запчасти, аккумуляторы, лампочки, батарейки.
Афтар намекает на дезактивацию этих вещей и одежды сталкеров – я рыдал. Для того, чтобы дезактивировать каждый день все то, что притаскивают сталкеры и их одежду на каждой станции все эти годы должны были стоять  по паре железнодорожных составов с дезактивирующей жидкостью. Я ездил в метро – цистерн не видел.
Похоже, афтар в разделе википедии осилил только первую часть «механическая дезактивация»…


Ну, допустим, афтар не читал классической матчасти – ядерной физики. Но ведь о «ядерной зиме» он должен был хотя бы слышать! И результаты бомбардировок Хиросимы и Нагасаки должен был если и не изучить, то хотя бы просто прочитать. В любом учебнике по ГО (гражданской обороне) сведений почерпнуть – пару раз плюнуть. Какой, нахуй, «зловещий рассвет»? Какое, нахуй, «зарево заката» при ядерной зиме?
Прошло двадцать четыре года, говорите? Неправда. Афтар утверждает, что герой спустился в метро в возрасте четырех лет, а в настоящее время ему девятнадцать, так что всего-то пятнадцать лет прошло – зима должна быть в самом разгаре.


В общем, тащат оставшиеся людишки в метро товары народного истребления, меняют товары на деньги, благо валюта твёрдая – патроны. Живут чин по чину, семьями, на каждой станции – свой уклад жизни, детишки рождаются, службы безопасности, воспитатели, торговцы. У каждой семьи своя квартира-палатка. Есть административные палатки, гостиничные.
Вот только работать много приходится, сетует афтар, и за свиньями (я всегда подозревал, что в Москве со свиньями полный порядок) ухаживать и грибы (которые можно и есть и как чай заваривать и даже курить) выращивать и за туннелями следить.
Бля.
Пусть война и немцы, пусть ядерная зима, но нельзя же быть таким социально тупым, чтобы не понять главного: никаких коммун или демократии быть не может! Выжить может только жесткая, иерархическая структура. Пирамида. Племя, во главе с вождем.
Если даже у девятнадцатилетнего еблана есть автомат, то о каком порядке может идти речь в обществе тотального дефицита?!

Общество, отброшенное в первобытное состояние, не может сохранить свой прежний социальный уровень – оно обязательно деградирует. Не помню данных социологов о количественном и качественном составе общины необходимых для поддержания соответствия названию «общество», да, в общем-то, это и неважно. Важно то, что афтар и не удосужился посмотреть хоть одно исследование перед тем, как его бурная фантазия выплеснет ушат помоев на страницы книжки.


Инфантильность главного героя вообще поражает. Ему девятнадцать, но он до сих пор «ведомый», а если ему необходимо что-нибудь сделать или куда-нибудь пойти – он долго размышляет, спрашивает разрешения, отпрашивается, обманывает. Ну чисто мой отпрыск – такой же балбес растёт. Ему спиздеть – что конфету заточить. Только вот ему всего-то девять лет.
В семнадцать мои сверстники убивали людей в Афгане. В восемнадцать сверстники моей старшей дочери убивали людей в Чечне. Герой романа Глуховского в свои девятнадцать может убить только свой же палавой хуй неистовой дрочкой. Слизняк и мямля. И это в обществе, где, по сути, есть жесткая «цветовая дифференциация штанов».
Да поколение, которое растет под землей и пытается всеми силами выжить должно начинать ебстись уже с тринадцати лет, а к пятнадцати с ножом в руках защищать свой гарем и своих детей!


Еще немного задержу ваше внимание на биологических познаниях афтара. У него в романе, наверху, в городе, парки превратились в джунгли, комнатные растения в горшочках – в жуткие ползающие лианы, появились всевозможные монстры летающие (способные поднять двух-трех человек) и прыгающие, всякие помеси волков и горилл.
Жуть.
Позволю себе напомнить афтару, почему именно ученые проводили опыты по мутации с дрозофилами: потому что жизненный цикл этой мушки всего две недели. И устойчивые мутации, полученные в ходе, допустим, облучения проявлялись уже на восьмом-десятом поколении.
Жизненный цикл животного в среднем 20-25 лет. Гориллы (гориллы в Москве – гыыыыыы) или человека и того больше. То есть жизненный цикл – намного больше срока облучения. А уж получить мутировавшую особь гориллы, способную спариваться с волками – на это вся тыща лет уйдёт.


Идем далее.
Афтар явно читал Желязны, что, конечно, похвально, но при условии, что трансформированные мысли Желязны не перенесутся на бумагу как собственные мысли Глуховского.
Племя полуголых дикарей-людоедов с вождем-профессором вам ничего не напоминает? Мне напоминает. «Этот бессмертный» из сборника «Миг бытия так краток» Желязны с его племенем дикарей-людоедов куретов и их вождя – доктора Моурби.
А оторванный дикими собаками бампер пожарной машины и чуть не прокусанные шины не напоминает вам ничего? Мне напоминает. В «Хрониках Амбера» дикие собаки Джулиана именно так и расправлялись с машиной Корвина.
Это не плагиат. Признаю. Это компиляция.


В романе «Метро 2033» есть много мест, которые поражают своей нелогичностью – постоянно рассказывается о новых людях, их привычках, одежде и т.п. и через пару-тройку страниц с этими людьми расходятся дороги главного героя, как показывает дальнейшее – навсегда. Масса описаний абсолютно ненужных мелочей. Читается из-за этого тяжело, внимание постоянно рассеивается, тяга к чтению пропадает.


Ну и хватит на сегодня. Заканчиваю.
Есть два чисто графоманских способа закончить креатив, запутавшись в сюжете: «и тут я проснулся» и «бог из машины». Я не воспользуюсь ни одним из них, поскольку знаю, чем закончить, да и Глуховский пошел своим, третьим путём – приплел изрядную долю мистики, сверхчувств, сверхъестественного, гипнотизеров, оракулов, вещие сны и закончил банальным истреблением каких-то «черных», чье появление он никак не объяснил, самих их никак не описал, а истребление оправдал «величайшей угрозой всем живущим людям». Аллюзии, конечно, понятны: «черные – абсолютное зло», но это так банально и тупо, что достойно креативов Юрига или Кальмара, но уж никак не книги, являющейся «открытием года»(с) СМИ.
Правда в последних трех страничках (из трёхсот восьмидесяти в романе) афтар пытался объяснить, что черные – это такие песдатые и умные создания, которые искали у людей понимания и которые были приспособлены к выживанию лучше людей, а поэтому(!) хотели создать с людьми единое общество. Но не получилось – ёбнули по «черным» оставшимися боеголовками, о которых знал и умел пользоваться(!) старый сверхсрочник.


Извините, что утомил вас длительным описанием, но уж очень меня это «метро» затронуло.
Практически, Глуховский сработал эдакой машиной времени, и я как будто попал в то самое своё детство, где чуть отвлекшийся от собственной писанины перечитал всё заново «свежим» взглядом и с остервенением порвал тетрадку - свидетеля моего позора - на удобные сортирные листки.
Чего желаю и афтару этой убогой книжонки «Метро 2033».
Справедливости ради скажу, что язык у афтара нормальный, читается книга, не смотря на её тупой и непродуманный сюжет, относительно легко, и у афтара есть потенциал.
Ну, если он, конечно, этот потенциал весь на «метро» не изведёт…