В нашем магазе паявились . Плакаты бальшие, 40 на 60 см. Даставляются в тубусах, так что ни памнутся, ни ссать. Каллекция плакатов будит папалнятся.
Падонке! Па Вашим мнагачисленным просьбам вазабнавляются прадажи . Налетаим. И помним что через месяц с небольшим выйдет Альманах № 3.
Новые поступления в нашем . Разбираем пока есть.
Осень наступила. И паэтаму нагрянула ниибическая распродажа.
В нашем магазе на Садовой все футбы аж по 300р. Налетай, хули.
Напаминаем адрес: Питер, Садовая, 28 (сразу справа от клуба Revolution), работаем с 11 до 21, без выходных. тел. 958-06-81
Штаны у падонка висеть не должны, а должны прочно держаться с помощью пиздатого ремня с невъебенной бляхой. Вот что-то типа
В яМайке всегда в продаже книжки издательства Udaff.Cоm: Кирза, Альманах, Дундук, и проч. а также плюшевые Медведы пиздатого качества, Креведки, ремни.
Фильм по мотивам книги двух братьев акробатьев Аркадия и Бориса Стругацких.
Сюжед: Однажды в деревню Мухосранск упал метеорит. От Мухосранска остались лиш руины. Из неё полностью пропали люди. Посёлок обнесли военными блок-постами, и полицейскими кордонами. Так и появилось Зона. Введённые в неё военные обратно не вернулись...
Герой фильма Сталкер - бывший урка, просыпается в своей засранной квартирке от шума проезжающего мимо поезда, после ацкого похмелья. Рядом в постели лежат жена и безногая дочь, неиначе как устроили вчера оргию в тесном кругу семьи... Неуспел у Сталкера пройти утренний стояг, как он уже одел штаны, свитер и собирался валить в Зону - подальше от ёбаного семейства. Но пездец подкрался незаметно, просыпается его жена и начинает ебать ему мозг:"Хуле опядь в Зону пошёл упырь? Тебе бля предлагали нормальную работу сукабля! Я же тут подохну одна". Но он забил на жену бальшой и толстый и упиздел из дома.
Следующий персонаж Хуятор - скептег, долбойоп и олкаш, пытающийся снять гламурную пелотку с помощью приёма "Йа ниверю в инопланетян", но она посылает его нах. Потом его встречает Сталкер и они отправляются бухать в кабак. А там уже пропивал свою нобелефскую премию Прохфессар - встреча состоялась. Выясняется что Хуятор написал уже не один нетлёночный креос на удафком, и зделал это не ради премии - а ради яростной дрочки на каменты.
Потом три друга долбоёба садятся в уазег, и едут в направлении Зоны. Успешно миновав мусарские блок-посты они выезжают на рельсы и едут за поездом по насыпи. Через несколько минут езды их корыто глохнет. Под прицелами вражеских винтовок Сталхер, Хуятор, и Профессор угоняют дрезину и пездуют дальше - в Зону. Мир в Зоне цветёт зеленью и аномалиями, но не пахнет. Сталкер уходит на свидание с Зоной...
Всё остальное время фильма, Сталкер со своей пиздобратией шароёбятся по Зоне в поисках некой Комнаты - исполняющей самое сокровенное желание человека.
Кино обладает глубокой философией, пересказывать которую бесполезно. Это надо видеть самому. Скажу лишь, что под конец фильма, дочурка Сталкера "Мартышка" показывает такие спецэффекты, что Нео со своим сгибанием ложек фтихаря подрачивает за кулисаме.
Кагда я был малэньким, с кудрявою елдой, я познал две противоположности уёбства: одна - м\ф "спиди гонщег", другая - к\ф "Сталкер".
При всём моём уважении к Стругацким, они оба мудаки, что дали таг исковеркать любимый роман детства. Кто начнёт трындеть про невъебательский режиссёрскей смысл - автоматом топчут тропу нахуй...
Смарел сей шедевр кулинарного искусства, чуть не сдох от скуки нах. Этож надо было такую мудохуйню поставить. Главный герой - латентный пидр, второй и третий герои - явные пидары. И зона - пидар и полицейские в обтягивающих рейтузах - пидарня и даже собака что в фильме лежала на воде, и та - пидар. Всех их ссук в топку с их поганой псевдо психологией.
>Да! >Читать "Пикник на обочине" гораздо приятнее, чем фтыкать сей, не побоюсь этого слова, апокриф, блять
+1000 б/п
При всем моем глубоком уважении к творчесву Тарковского, я все-таки надеюсь на экранизацию, где образ сталкера будет показан достойно. И это для меня доволно-таки важный аспект)
Если все фильмы в мире пропадут и останется только этот - я не расстроюсь.
Сценарий А.и Б.Стругацких. Режиссер-постановщик и главный художник Андрей Тарковский. Оператор А.Княжинский, композитор Э.Артемьев. Главные роли: А.Кайдановский, А.Солоницын, Н.Гринько, А.Фрейдлих.
Редчайший случай: гениальный фильм не уступает гениальной книге.
Несколько лет назад на форуме Бориса Стругацкого увидел вот это письмо. Пожалуй лучше и не скажешь, надеюсь автор простит прямую цитату: "В себе и о себе во времени время несущие почти рядом с ним. Это танка про ваш исторический 1%. Верьте, комплимент настоящий. Вы император вашего зеркала. Запретите экранизацию ваших лучших произведений немедленно. Нельзя рисовать картину на зеркале, поймите правильно. Тарковский пытался, но под конец поставил свое напротив вашего. Все остальные КP просто страдают рефлексорной ностальгией, а уж заграница просто едет крышей от российского мышления и засыпает на первом Эзопе. А у нас они еще сидят один в другом, как и положено. Поверьте не их "икающим вудом" раскрашивать наши ( простите, они как дети не только ваши) зеркала. Впрочем, я выхожу за рамки своей миссии. Вы были где-то хорошими корреляторами, но плохими НЛП. Оперировать вечностью почти безнадежно ( имеется в виду экспонента и только она), но поступать жестоко с подступами к ней - преступление перед Богом. Всему свое время в суете своей ... Благодарю за внимание. Простите в туне, так надо".
Сценариев было много. Также как и вариантов фильма-как минимум два.
Но в последний момент Тарковскому понадобился другой Сталкер.
По поводу видеоряда: обратите внимание на положения рук, голов и других частей тела актеров в кадре, а также на окружающие их предметы. Как правило в оригинальном обрамлении мы видим почти всегда всю "троицу". Крайне редко позиции ее членов несимметричны. Говоря другим языком-видеоряд фильма можно считать непрерывной сменой икон по теме "Святая троица". Такой взгляд будет понятен смотревшим "Андрея Рублева". Подскажут и сами иконы Рублева если кто видел...
Всего получилось не то семь, не то восемь, не то даже девять вариантов. Почти все они утрачены. Здесь публикуется самый последний. Его мы написали в приступе совершеннейшего отчаяния, после того, как Тарковский решительно и окончательно заявил: «Все. С таким Сталкером я больше кино снимать не буду»... Это произошло летом 1977-го. Тарковский только что закончил съемки первого варианта фильма, где Кайдановский играл крутого парня Алана (бывшего Рэдрика Шухарта), фильм при проявлении запороли, и Тарковский решил воспользоваться этим печальным обстоятельством, чтобы начать все сызнова.
АН был там с ним, на съемках в Эстонии. И вот он вдруг, без всякого предупреждения, примчался в Ленинград и объявил: «Тарковский требует другого Сталкера». - «Какого?» - «Не знаю. И он не знает. Другого. Не такого, как этот». - «Но какого именно, трам-тарарам?!» - «Не знаю, трам-трам-трам-и-тарарам!!! ДРУ-ГО-ГО!»...
Это был час отчаяния. День отчаяния. Два дня отчаяния. На третий день мы придумали Сталкера-юродивого. Тарковский остался доволен, фильм был переснят. И вот именно тот сценарий, который мы за два дня переписали и с которым АНС помчался обратно в Таллин, этот последний вариант «Сталкера» публикуется здесь в своем (насколько я могу вспомнить) первозданном виде.
Кроме того, сохранился третий (или четвертый?) вариант сценария - он опубликован в НФ в 1981 году. И сохранился (чудом!) самый первый вариант - он приведен здесь под названием «Машина желаний», хотя, мне кажется, что самое первое, условное название фильма было все-таки «Золотой Шар». Сохранились в архиве еще какие-то разрозненные обрывки, вырезки и клочки - то, что осталось от предпоследнего варианта после того, как мы превратили его в последний. И осталась (естественно) литературная запись. Она очень похожа на самый последний вариант, хотя в нашем тексте, помнится, никогда не было великолепного финального прохода Сталкера с дочкой на плечах. (с)
Выдержка сделана из книги М.Туровской "Семь с половиной или, Фильмы Андрея Тарковского".
На вопрос отвечает: М. С. Чугунова - ассистент режиссера на фильмах "Солярис", "Зеркало", "Сталкер"
- А где снимали "Сталкера"?
- В Таллинне и под Таллинном, в двух местах. Там были две электростанции: одна обычная, а другая гидроэлектростанция, заброшенная, плотина взорвана -- это одно место, а другое,-- это вообще потрясающе, никто не поверит,-- на фабрике макаронных изделий. В самом Таллинне, где гостиница "Виру", на углу теперь почтамт стоит, шикарный, а за ним эта фабричка. Тогда почтамта не было еще, были два-три домика, развалюхи. Вот рядом с "Виру" и снято все начало, в основном на территории этой фабрики. Интерьер--комната Сталкера или кафе--это в павильоне, естественно. Там фактуры такие замечательные. Ну и поскольку Андрей Арсеньевич сам был художником фильма...” (с)
Еще мнение:
Для меня "Сталкер" ценен в первую очередь с художественной точки зрения, причем не только с визуальной. Все эти отсветы от пола, неровные стены, грязные пятна на стекле, бульканье воды, металлический "лязг" отражаемый эхом, продолжительные паузы - все это вместе погружает в какое-то непередаваемое состояние транса, отвлеченности, созерцания.(с) Dunkleosteus
По поводу восприятия...
Думаю оно может быть в зависимости от возраста. С возрастом умнее и интеллектуальнее не стал, а вот особенности восприятия изменились. Картины художников в школьном и послешкольном возрасте воспринимались только реалистические ( и то с натяжкой). Из кино: тот же "Сталкер" - мне не хотелось его пересматривать, для меня это был тяжелый фильм. Сейчас с удоволствием ощутил, что начал понимать эксперементы в живописи и кинематографе. Переход был не резким - постепенным. Можете назвать это эволюцией, можете деградацией, если последнее, то я рад такому регрессу...
СТАЛКЕР: ... И еще называют себя интеллигентами. Эти писатели! Ученые! Они же не верят ни во чтоб У них же... орган этот, которым верят, атрофировался!.. За ненадобностью!.. Боже мой, что за люди... Ты же видела их, у них глаза пустые...
Они знают, что "не зря родились"! Что они "призваны"! Они ведь живут "только раз"! Разве такие могут во что-нибудь верить?
СТАЛКЕР: Да, вы правы, я - гнида, я ничего не сделал в этом мире и ничего не могу здесь сделать... Я и жене не смог ничего дать! И друзей у меня нет и быть не может, но моего вы у меня не отнимайте! У меня и так уж все отняли - там, за колючей проволокой. Все мое - здесь. Понимаете! Здесь! В Зоне! Счастье мое, свобода моя, достоинство - все здесь! Я ведь привожу сюда таких же, как я, несчастных, замученных. Им... Им не на что больше надеяться! А я могу! Понимаете, я могу им помочь! Никто им помочь не может, а я - гнида (кричит), я, гнида, - могу! Я от счастья плакать готов, что могу им помочь. Вот и все! И ничего не хочу больше. (Плачет.)
а вот фрейдистский подход: у АБС золотой шар, у Тарковского комната.
Шар символ мужского начала, комната впускает людей в себя. В первом случае возможно только силовое решение, во втором - только непротивление, поэтому и Сталкер (герой) такой разный...
Лично я полагаю, что "Сталкер" никак не продолжает "Пикник на обочине"; оба произведения совершенно самостоятельны в философском плане и одинаково гениальны в художественном. Идея "Пикника", на мой взгляд, состоит в бессознательной направленности человеческой души на добро (вспомним эпиграф к повести и её финал), а вот главная мысль "Сталкера", как мне кажется, в другом: само добро (и, соответственно, рэдриковское "счастье"), оказывается, категория довольно таки относительная ("разочарование в "счастье""). Тем не менее, как бы ни был велик соблазн красиво и с пафосом обе эти идеи совместить (перейдя от возвышенного "романтизма" "Пикника" к жёсткому "реализму" "Сталкера"), не стоит с лёкгостью ему поддаваться. В определённом смысле повесть глубже фильма и первична по отношению к последнему, как первично само стремление к добру по отношению к многообразным, порою противоречивым и взаимоисключающим, формам его конкретного проявления. (с) Фукзон
>Еще мнение: >Для меня "Сталкер" ценен в первую очередь с художественной точки зрения, причем не только с визуальной. Все эти отсветы от пола, неровные стены, грязные пятна на стекле, бульканье воды, металлический "лязг" отражаемый эхом, продолжительные паузы - все это вместе погружает в какое-то непередаваемое состояние транса, отвлеченности, созерцания.(с) Dunkleosteus
____________________
+1000 Б/П
Но образ сталкера (ИМХО) должен быть мужественным, а не мужским подобием. Даже стих главный герой читал как-то на надрыве и истерично. На мой взгляд сталкер должен быть более брутален.
Хотя если честно, в понятие СТАЛКЕРА,я вкладываю намного больше!!!
>Лично я полагаю, что "Сталкер" никак не продолжает "Пикник на обочине"; оба произведения совершенно самостоятельны в философском плане и одинаково гениальны в художественном. Идея "Пикника", на мой взгляд, состоит в бессознательной направленности человеческой души на добро (вспомним эпиграф к повести и её финал), а вот главная мысль "Сталкера", как мне кажется, в другом: само добро (и, соответственно, рэдриковское "счастье"), оказывается, категория довольно таки относительная ("разочарование в "счастье""). Тем не менее, как бы ни был велик соблазн красиво и с пафосом обе эти идеи совместить (перейдя от возвышенного "романтизма" "Пикника" к жёсткому "реализму" "Сталкера"), не стоит с лёкгостью ему поддаваться. В определённом смысле повесть глубже фильма и первична по отношению к последнему, как первично само стремление к добру по отношению к многообразным, порою противоречивым и взаимоисключающим, формам его конкретного проявления. (с) Фукзон
________
главная мысль "Сталкера" - революция (ИМХО)
